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<p><b>Free Jazz</b> ist einerseits ein historischer Begriff für (harmonisch) freies <a href="Improvisation_(Musik)" title="Improvisation (Musik)">Improvisationsspiel</a> im <a href="Jazz" title="Jazz">Jazz</a> seit den 1960er Jahren. Andererseits ist es ein bis heute ausstrahlendes <a href="Paradigma" title="Paradigma">Paradigma</a>, das die Möglichkeit zur freien Entfaltung immer neuer Formen im Jazz und auch darüber hinaus (etwa in der <a href="Intuitive_Musik" title="Intuitive Musik">Intuitiven Musik</a>) bereithält. Der Begriff selbst kann zu Missverständnissen führen, da eine Freiheit in Bezug auf die herkömmlichen Spielhaltungen des Jazz nur bedingt genutzt wird und es neben einer völligen Freiheit in der Form <i>(Free Form Jazz)</i> durchaus Improvisationen gibt, die auf Kompositionen und kompositionsähnlichen Absprachen über Strukturen beruhen.

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Entwicklung">Entwicklung</h2></div>

<p>Der Begriff leitet sich von der <a href="Free_Jazz%3A_A_Collective_Improvisation" title="Free Jazz: A Collective Improvisation">gleichnamigen Schallplatte</a> her, die <a href="Ornette_Coleman" title="Ornette Coleman">Ornette Coleman</a> 1960 mit einem Doppelquartett (mit u. a. <a href="Don_Cherry_(Musiker)" title="Don Cherry (Musiker)">Don Cherry</a>, <a href="Eric_Dolphy" title="Eric Dolphy">Eric Dolphy</a> und <a href="Charlie_Haden" title="Charlie Haden">Charlie Haden</a>) aufnahm. Die Entwicklung des Free Jazz fand in den USA und wenig später auch in Europa statt. Unbestritten ist der wegbereitende Einfluss solcher US-amerikanischer Musiker wie <a href="John_Coltrane" title="John Coltrane">John Coltrane</a>, Eric Dolphy, Ornette Coleman, <a href="Sun_Ra" title="Sun Ra">Sun Ra</a>, <a href="Albert_Ayler" title="Albert Ayler">Albert Ayler</a>, <a href="Pharoah_Sanders" title="Pharoah Sanders">Pharoah Sanders</a>, <a href="Anthony_Braxton" title="Anthony Braxton">Anthony Braxton</a>, <a href="Roscoe_Mitchell" title="Roscoe Mitchell">Roscoe Mitchell</a>, <a href="Cecil_Taylor" title="Cecil Taylor">Cecil Taylor</a>, <a href="Alice_Coltrane" title="Alice Coltrane">Alice Coltrane</a>, <a href="Jeanne_Lee" title="Jeanne Lee">Jeanne Lee</a>, <a href="Sonny_Sharrock" title="Sonny Sharrock">Sonny Sharrock</a> oder <a href="Rashied_Ali" title="Rashied Ali">Rashied Ali</a>, die auch aus heutiger Sicht noch zu den kreativsten Vertretern des frühen freien Jazz zählen.

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<p>Seit Ende der 50er Jahre experimentierten junge afroamerikanische und europäische Jazzmusiker mit unerhört neuen Klängen: mit einem Durchbruch in den Raum der freien Tonalität, mit einer Aufgabe der <a href="Harmonik" title="Harmonik">Funktionsharmonik</a> bzw. dissonanten (d. h. spannungsgeladenen) Akkorden, wie sie im Jazz bis dahin nicht vorstellbar gewesen waren. Vorbereitet war diese Ausweitung des musikalischen Materials bereits seit 1941 von der <a href="Lennie_Tristano" title="Lennie Tristano">Tristanoschule</a>, aber auch von <a href="George_Russell_(Musiker)" title="George Russell (Musiker)">George Russell</a>, <a href="Paul_Bley" title="Paul Bley">Paul Bley</a>, <a href="Charles_Mingus" title="Charles Mingus">Charles Mingus</a>, <a href="Jaki_Byard" title="Jaki Byard">Jaki Byard</a>, <a href="Jackie_McLean" title="Jackie McLean">Jackie McLean</a> und durch die kammermusikalischen Experimente eines <a href="Jimmy_Giuffre" title="Jimmy Giuffre">Jimmy Giuffre</a>. Die schockierende Wirkung dieser Musik – in den frühen 1960er Jahren auch „Jazz der Avantgarde“ oder „The New Thing“ genannt – wurde noch gesteigert durch neuartige Spieltechniken und ausgefallene Klang- und Geräuscheffekte, wie extrem hohe, schrille, „schreiende“, „pfeifende“, „quäkende“ oder „grunzende“ Töne. Hinzu kam eine Betonung der Intensität, wie sie in früheren Jazzstilen unbekannt war. Noch nie zuvor wurde in der <a href="Geschichte_des_Jazz" title="Geschichte des Jazz">Geschichte des Jazz</a> auf <i>Powerplay</i> und Intensität in einem so ekstatischen Sinne Wert gelegt.

</p><p>„Kraft und Härte des Neuen Jazz und ein revolutionäres, zum Teil außermusikalisches <a href="Pathos" title="Pathos">Pathos</a> wirkten um so vehementer, als sich … vieles angestaut hatte, was nun über das an <a href="Oscar_Peterson" title="Oscar Peterson">Oscar Peterson</a> und das <a href="Modern_Jazz_Quartet" title="Modern Jazz Quartet">Modern Jazz Quartet</a> gewöhnte, bequem gewordene Jazzpublikum hereinbrach“, analysierte <a href="Joachim_Ernst_Berendt" class="mw-redirect" title="Joachim Ernst Berendt">Joachim Ernst Berendt</a> in seinem „Jazzbuch“. Das Publikum reagierte überwiegend ablehnend, weil es den Free Jazz als Zumutung empfand, und als Herausforderung war er von den Musikern auch gemeint, als Protest der jungen Generation gegen Rassendiskriminierung, soziale Ungerechtigkeit und überholte Konventionen.

</p><p>Seit Mitte der 1960er Jahre bildete sich, unabhängig von Vorläufern (<a href="Joe_Harriott" title="Joe Harriott">Joe Harriott</a> entwickelte bereits 1960 einen eigenständigen Zugang) ein europäischer Free Jazz heraus, an dessen Entwicklung Musiker wie z. B. <a href="Derek_Bailey" title="Derek Bailey">Derek Bailey</a>, <a href="Willem_Breuker" title="Willem Breuker">Willem Breuker</a>, <a href="Peter_Br%C3%B6tzmann" title="Peter Brötzmann">Peter Brötzmann</a>, <a href="Gunter_Hampel" title="Gunter Hampel">Gunter Hampel</a>, <a href="Peter_Kowald" title="Peter Kowald">Peter Kowald</a>, <a href="Joachim_K%C3%BChn" title="Joachim Kühn">Joachim Kühn</a>, <a href="Maggie_Nicols" title="Maggie Nicols">Maggie Nicols</a>, <a href="Evan_Parker" title="Evan Parker">Evan Parker</a>, <a href="Friedhelm_Sch%C3%B6nfeld" title="Friedhelm Schönfeld">Friedhelm Schönfeld</a>, <a href="Manfred_Schulze_(Musiker)" title="Manfred Schulze (Musiker)">Manfred Schulze</a>, <a href="Ir%C3%A8ne_Schweizer" title="Irène Schweizer">Irène Schweizer</a>, <a href="John_Stevens_(Musiker)" title="John Stevens (Musiker)">John Stevens</a>, <a href="Dick_van_der_Capellen" title="Dick van der Capellen">Dick van der Capellen</a> oder <a href="Keith_Tippett" title="Keith Tippett">Keith Tippett</a> beteiligt waren.

</p><p>Bis heute haben sich aus dem europäischen Free Jazz der 1960er Jahre die mannigfaltigsten Spielformen herausgebildet. Einige Musiker der zweiten und dritten Generation wie z. B. <a href="Jo%C3%ABlle_L%C3%A9andre" title="Joëlle Léandre">Joëlle Léandre</a>, <a href="Thomas_Lehn" title="Thomas Lehn">Thomas Lehn</a>, oder <a href="Tony_Buck" title="Tony Buck">Tony Buck</a> stehen mit ihrer Musik mehr in der europäischen Musiktradition. Andere wie z. B. <a href="Theo_J%C3%B6rgensmann" title="Theo Jörgensmann">Theo Jörgensmann</a>, <a href="Mats_Gustafsson" title="Mats Gustafsson">Mats Gustafsson</a>, <a href="Axel_D%C3%B6rner" title="Axel Dörner">Axel Dörner</a> oder <a href="Christopher_Dell" title="Christopher Dell">Christopher Dell</a> integrieren vermehrt Jazzelemente in ihre Musik. Dieser Prozess ist noch nicht abgeschlossen und lässt interessante Entwicklungen erahnen.

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Stilistische_Merkmale">Stilistische Merkmale</h2></div>

<p>Seit den 1960er-Jahren hat sich der Free Jazz weiter entwickelt und wurde dabei sehr heterogen. Daher ist eine einfache stilistische Typologie nur bedingt möglich. Der frühe Free Jazz orientiert sich noch an melodischen, harmonischen und rhythmischen Grundmustern der Jazztradition. Auch entspricht die Instrumentation zunächst meist noch der Besetzung der typischen <a href="Bebop" title="Bebop">Bebop</a>-Combo. Die im Folgenden genannten Merkmale sind daher keinesfalls für alle Gruppen und Tonträger des Free Jazz zutreffend.

</p>

<ul><li>Aufhebung der harmonischen Tonalität, vereinzelt auch <a href="Zw%C3%B6lftonmusik" class="mw-redirect" title="Zwölftonmusik">Zwölftonmusik</a> bzw. Verwendung von seriellen Tonreihen, vor allem aber <a href="Atonale_Musik" title="Atonale Musik">freie Atonalität</a>.</li>

<li>Freie Rhythmik (wird erst ab den Innovationen von <a href="Sunny_Murray" title="Sunny Murray">Sunny Murray</a> zum Stilmerkmal)</li>

<li>Einflüsse aus verschiedenen Stilrichtungen, nach Joachim Ernst Berendt vor allem Weltmusik</li>

<li>Aufhebung der Trennung zwischen Klang und Geräusch</li>

<li>Keine Trennung mehr zwischen Solo- und Begleitungspart, wodurch die Musiker kommunizieren und ihre Stücke entwickeln</li>

<li>Das als typisches Jazz-Merkmal geltende „<a href="Leadsheet" title="Leadsheet">Leadsheet</a>“ existiert im Free Jazz zunehmend nicht mehr</li></ul>

<p>Bei der weiteren Entwicklung des Jazz zeigt sich, dass eine Einteilung in Stilistiken oft nur schwer möglich ist und daher nur sehr selten sinnvoll ist. Insbesondere der Übergang zwischen Free Jazz und <a href="Neue_Improvisationsmusik" title="Neue Improvisationsmusik">frei improvisierter Musik</a> ist bisher kaum bestimmbar.

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Herausragende_Alben_des_Free_Jazz_der_1960er_und_1970er_Jahre">Herausragende Alben des Free Jazz der 1960er und 1970er Jahre</h2></div>

<ul><li><a href="Albert_Ayler" title="Albert Ayler">Albert Ayler</a>: <i><a href="Spiritual_Unity" title="Spiritual Unity">Spiritual Unity</a></i> (1965)</li>

<li><a href="Art_Ensemble_of_Chicago" title="Art Ensemble of Chicago">Art Ensemble of Chicago</a>: <i><a href="A_Jackson_in_Your_House" title="A Jackson in Your House">A Jackson in Your House</a></i> (1969)</li>

<li><a href="Anthony_Braxton" title="Anthony Braxton">Anthony Braxton</a>: <i> Town Hall</i> (1972)</li>

<li><a href="Peter_Br%C3%B6tzmann" title="Peter Brötzmann">Peter Brötzmann</a>: <i><a href="Machine_Gun" title="Machine Gun">Machine Gun</a></i> (1968)</li>

<li><a href="Derek_Bailey" title="Derek Bailey">Derek Bailey</a>, <a href="Barry_Guy" title="Barry Guy">Barry Guy</a>, <a href="Paul_Rutherford_(Posaunist)" title="Paul Rutherford (Posaunist)">Paul Rutherford</a>: <i>Iskra 1903</i> (1972)</li>

<li><a href="John_Coltrane" title="John Coltrane">John Coltrane</a>: <i><a href="Ascension_(John-Coltrane-Album)" title="Ascension (John-Coltrane-Album)">Ascension</a></i> (1965)</li>

<li><a href="Ornette_Coleman" title="Ornette Coleman">Ornette Coleman</a>: <i><a href="Free_Jazz%3A_A_Collective_Improvisation" title="Free Jazz: A Collective Improvisation">Free Jazz: A Collective Improvisation</a> </i> (1961)</li>

<li><a href="Don_Cherry_(Musiker)" title="Don Cherry (Musiker)">Don Cherry</a>: <i> Mu</i> (1&2) (1969)</li>

<li><a href="Jimmy_Giuffre" title="Jimmy Giuffre">Jimmy Giuffre</a>: <i><a href="Free_Fall_(Jimmy-Giuffre-Album)" title="Free Fall (Jimmy-Giuffre-Album)">Free Fall</a></i> (1963)</li>

<li><a href="Gunter_Hampel" title="Gunter Hampel">Gunter Hampel</a>: <i>Heartplants</i> (1964)</li>

<li><a href="Tony_Oxley" title="Tony Oxley">Tony Oxley</a>: <i>4 Compositions for Sextett</i> (1970)</li>

<li><a href="Michel_Portal" title="Michel Portal">Michel Portal</a>: <i>Alors</i> (1970)</li>

<li><a href="Sam_Rivers_(Saxophonist)" title="Sam Rivers (Saxophonist)">Sam Rivers</a>: <i>Crystals</i> (1974)</li>

<li><a href="Manfred_Schoof" title="Manfred Schoof">Manfred Schoof</a>: <i>Voices</i> (1966)</li>

<li><a href="Alexander_von_Schlippenbach" title="Alexander von Schlippenbach">Alexander von Schlippenbach</a>: <i>Globe Unity</i> (1966)</li>

<li><a href="Archie_Shepp" title="Archie Shepp">Archie Shepp</a>: <i><a href="Mama_Too_Tight" title="Mama Too Tight">Mama Too Tight</a></i> (1966)</li>

<li><a href="Alan_Silva" title="Alan Silva">Alan Silva</a> & The Celestrial Communications Orchestra: <i>Seasons</i> (1971)</li>

<li><a href="Spontaneous_Music_Ensemble" title="Spontaneous Music Ensemble">Spontaneous Music Ensemble</a>: <i>Oliv</i> (1969)</li>

<li><a href="Tomasz_Sta%C5%84ko" title="Tomasz Stańko">Tomasz Stańko</a>: <i>Music for K</i> (1970)</li>

<li><a href="John_Surman" title="John Surman">John Surman</a>: <i>The Trio</i> (1970)</li>

<li><a href="Cecil_Taylor" title="Cecil Taylor">Cecil Taylor</a>: <i>Conquistador</i> (1966)</li>

<li><a href="Zentralquartett" title="Zentralquartett">Synopsis</a>: <i><a href="Auf_der_Elbe_schwimmt_ein_rosa_Krokodil" title="Auf der Elbe schwimmt ein rosa Krokodil">Auf der Elbe schwimmt ein rosa Krokodil</a></i> (1974)</li>

<li><a href="Attila_Zoller" title="Attila Zoller">Attila Zoller</a>: <i><a href="The_Horizon_Beyond" title="The Horizon Beyond">The Horizon Beyond</a></i> (1965)</li></ul>

<ul><li><i><a href="Fire_Music_(Film)" title="Fire Music (Film)">Fire Music</a></i>, Dokumentarfilm von Tom Surgal (2021)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Aufsätze"><span id="Aufs.C3.A4tze"></span>Aufsätze</h3></div>

<ul><li><a href="Andre_Asriel" title="Andre Asriel">Andre Asriel</a>: <i>Jazz. Aspekte und Analysen.</i> 4. Auflage. Edition Lied der Zeit, Berlin 1985, S. 211–231.</li>

<li><a href="Bert_Noglik" title="Bert Noglik">Bert Noglik</a>: <i>Improvisierte Musik in der Folge des Free Jazz. Kontinuum, Beliebigkeit, Stilpluralismus.</i> In: <a href="Ekkehard_Jost" title="Ekkehard Jost">Ekkehard Jost</a>: <i><a href="Darmst%C3%A4dter_Jazzforum" title="Darmstädter Jazzforum">Darmstädter Jazzforum</a> 89</i> (= <i>Darmstädter Beiträge zur Jazzforschung.</i> Bd. 1). Wolke, Hofheim 1990, ISBN 3-923997-40-X, S. 14–22.</li>

<li>Nina Polaschegg: <i>Emanzipation „im“ Jazz, Emanzipation „vom“ Jazz. Ist der Free Jazz eine kulturelle Revolution oder eine Emanzipation?</i> In: Arnold Jacobshagen u. a. (Hrsg.): <i>Rebellische Musik. Gesellschaftlicher Protest und kultureller Wandel um 1968.</i> Dohr, Köln 2007, ISBN 978-3-936655-48-3, S. 245–262.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Monographien">Monographien</h3></div>

<ul><li>Jacques Aboucaya, Jean-Pierre Peyrebelle: <i>Du be-bop au free jazz. Formes et techniques d’improvisation chez C. Parker, M. Davis et O. Coleman.</i> Presses universitaires du Mirail, Toulouse 2001, ISBN 2-85816-588-2.</li>

<li>Iain Anderson: <i>This Is Our Music: Free Jazz, the Sixties, and American Culture.</i> University of Pennsylvania Press, Philadelphia 2007, ISBN 978-0-8122-2003-2.</li>

<li><a href="Philippe_Carles" title="Philippe Carles">Philippe Carles</a>, <a href="Jean-Louis_Comolli" title="Jean-Louis Comolli">Jean-Louis Comolli</a>: <i>Free Jazz. Black power.</i> Gallimard, Paris 2001, ISBN 2-07-040469-2 (EA Paris 1971).

<ul><li>deutsch: <i>Free Jazz, Black Power.</i> Neuauflage. Wolke, Hofheim 1980, ISBN 3-9800387-0-X (EA Frankfurt/M. 1974).</li></ul></li>

<li>Todd S. Jenkins: <i>Free Jazz and Free Improvisation. An Encyclopedia.</i> Greenwood Press, London, 2004 (2 Bde.)

<li>Ekkehard Jost: <i>Europas Jazz. 1960–1980.</i> Fischer-Taschenbuchverlag, Frankfurt am Main 1987, ISBN 3-596-22974-X.</li>

<li>Ekkehard Jost: <i>Free Jazz. Stilkritische Untersuchungen zum Jazz der 60er Jahre.</i> <a href="Schott_Music" title="Schott Music">Schott</a>, Mainz 1975, ISBN 3-7957-2221-7 (englischer Titel: <i>Free Jazz</i>).</li>

<li><a href="Hans_Kumpf" title="Hans Kumpf">Hans Kumpf</a>: <i>Postserielle Musik und Free Jazz.</i> 2. Auflage. Rohrdorfer Musikverlag, Rohrdorf 1981, ISBN 3-922438-06-7.</li>

<li>Guerino Mazzola: <i>Flow, Gesture, and Spaces in Free Jazz: Towards a Theory of Collaboration.</i> Springer, Heidelberg 2008, ISBN 978-3-540-92194-3.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li><a href="Christian_Broecking" title="Christian Broecking">Christian Broecking</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.zeit.de/musik/genreuebersichten/freejazz/komplettansicht"><i>Free Jazz: Wild, hymnisch, spirituell, revolutionär.</i></a> In: <i><a href="Die_Zeit" title="Die Zeit">Die Zeit</a>.</i> 14. Mai 2007 (dort auch eine Übersicht zu Einspielungen des Free Jazz).</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.allmusic.com/style/ma0000002598">Genreüberblick Free Jazz</a> auf AllMusic.com</li></ul>

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Normdaten (Sachbegriff): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/4155265-9">4155265-9</a></span> | <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/sh2003005848">sh2003005848</a></span> </div>

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